第三卷 秋水伊人_第49章 重生2
这一下午，我就那么细致地盯着她，眼睛连眨都不敢眨一下，生怕惊醒她。
张婶送下晚饭时，我刚想推她叫醒，张婶制止了我，“唉，太累了，孩子你自己吃，让她再懒会。”
我心事惨淡本就没有食欲，便让张婶将饭先拿上去，随手拿起书强逼着自己看几页。
她醒来时已是晚上九点整，躺在床上慵懒地伸了个倾国倾城的大懒腰，便软塌塌地起来，揉着腰在地下室内转了一圈，原来那挺翘的圆润臀部也松松塌塌毁的，又无力地在床前椅上懒散地坐下。
一盏孤灯依旧雪亮，我起身坐起，感觉气氛有点尴尬，心里恐惧和她斗嘴，便捧着床旁书桌上的《基度山恩仇记》，真真假假地揣摩字句，乍看之下倒真有几分书卷气。
叫张婶送下晚饭，我和李珉相对进餐，她懒洋洋地嚼着馒头，伸筷子将青菜炒炝黄的豆腐搛进小嘴里，笑问，“快吃啊，你读这个，头不疼了么？”
我合上书，宽大手掌抚摸书皮，目光从封面那只抽象化欧洲白人男子身上转移到李珉唇边，也拿起馒头咬了一口，“又咋了，我一个高中生就不能看会书消遣？李老板，你笑得心怀鬼胎。”
“咯咯，别那么敏感好不好嘛，我又没说别的。”
李珉笑得灿烂，秀发颤动，明眸似水，象一只小狐狸，她借用书里的话，“人的天性生来不适宜于欢乐，只会紧紧地抱住痛苦。死或许是一种刑罚，但不就等于赎罪。一块顽石读书画画多么珍贵，应当拍照留存，供后人瞻仰。
我也很认真的回答，也是借用书中的语言与她对话，“死或许是一种刑罚，但不就等于赎罪。我不想死了，这会不疼，便想认真地活着。”
李珉似在思考，“没有人想死，在断头台的踏级上，死撕掉了人一生所戴的假面具，露出了真面目。”
我则倍感茫然，“生命是什么呢？是在通向死神的候见室里短暂的停留。”
李珉举着箸依然作思考状，“你开始思考生命，我感觉我已经从一场豪赌中胜出了。人生就是一场梦，会思考的人最痛苦。因为同是一场梦，只不过他沉睡不醒，而你却醒来，谁说的准你们之中谁更幸运呢？”
这风靡全球的小说，我是现学现用，她是了然于心。我们平等地交谈着，我鬼使神差，现在就想要知道，多少个搀杂着痛苦与挣扎不眠之夜，她冷冷清清孤身一人坐灯下，反反复复地绘着那幅《清明上河图》。
我不再闹腾，她反而变得婆婆妈妈畏畏缩缩。相较于开始的惊奇、刺激、试探、游戏，眼下纷纷扰扰思绪令人沉重焦灼，心如乱麻。
可它就这样发生了，超出她的预想，不知好坏，也无法逆转。
渐渐不再犯瘾时，我们又开始吵吵闹闹，她也会用斗斗嘴来分散我的注意力。这种日子反而轻松，连轻微发作时，她都再不用绑着我，也松开了手铐脚镣，我这才有机会第一次象人一样在地下室里行走几圈。
我这才注意到，画架是蓝色，板凳面是蓝色的。
书桌上，还有一方宣纸摊开着，上面写着“长卷春秋藏苦伤，千年一梦到汴梁”14个行草大字，娟秀、内敛、含蓄，龙飞凤舞，墨迹未干，却自成闺中一派。
绣架上面绷着白绢，李珉用简略的手法，用毛笔勾勒出汴京郊外的景物，青山隐隐，绿水幽幽，疏林薄雾中，掩映着几家屋舍、草桥、流水、老树和扁舟，两个脚夫赶着五匹驮炭的毛驴，向城市走来。
在一片柳林中，枝头刚刚泛出嫩绿，使人虽是感到春寒料峭，却已大地回春。路上一顶轿子，内坐一位妇人，轿顶装饰着杨柳杂花，轿后跟随着骑牛的、挑担的，从京郊踏青招募归来，真奔汴河畔……
我大受震撼，原来李珉这么忙，她竟然是在刺绣《清明上河图》，这是在打底。一个庞大浩繁的工程啊，现在底还刚刚起了一个头，绢布上都是朦朦胧胧的毛笔描摹的暗影，美轮美奂。万里长征刚走出第一步，就已经颇具气象！
我由衷感叹，“李老板，你书法和绘画这么厉害啊，千年一梦到汴梁，你这是要绣《清明上河图》吗？”
李珉全无之前的斗争，倒是带着一丝羞涩。她懒散地说，“唉，不过梦想罢了。我从小就有心愿，要绣出这幅长卷。可几年了，忙忙碌碌的，才开了个头……”
“我看你不要绣了，还开什么公司，干脆画画。以我一个不入流的文艺流氓眼光看，你定能成张择端第二。”我说出心里话，当然也有些许恭维。
李珉一点不留情面，“你别捧我，我知道自己斤俩。”
我变得很真诚，“可要我看，你临摹的比张择端还要张择端。”
李珉抿嘴切切笑，面露娇羞，“拍马屁，讨厌，我不过就学他的散点透视法。中国上下五千年，书画博大精深，北宋是高峰之一。你姐我不过略知皮毛，一生理想，一生努力，也是画不过他的，就要绣出一幅，聊以自娱而已。”
“《清明上河图》一幅长卷啊，你都背下了吗？”我疑窦丛生。
李珉说，“当然啦，每一个细节，都烙在我的血脉里、灵魂中。我从小就喜爱这幅画，上学那会能对着这画静坐一天，春风初染上河岸，千年一梦到汴梁。小石头，我知道你拐弯抹角想问什么，我只能告诉你，那画它就在我心里。”
“上河岸边清明事，千年一梦到汴梁。姐你就是个大宋女画家。”
“嘻嘻，怪了，你也这么说，我妈就总嘲笑我是宋朝女人。在中国历史上，只有宋朝主张女子读书，可以与男人一样上私塾，有名的才女也多，如李清照、朱淑真、吴淑姬等等。关于这个，文献记载多了去了，如‘从昔婵娟多命薄，如今歌舞更能诗’，‘天地英灵之气，不钟于世之男子，而钟于妇人’，也难怪在中国文化的高峰之一宋词里，有女词人一席地位。”
张婶送下晚饭时，我刚想推她叫醒，张婶制止了我，“唉，太累了，孩子你自己吃，让她再懒会。”
我心事惨淡本就没有食欲，便让张婶将饭先拿上去，随手拿起书强逼着自己看几页。
她醒来时已是晚上九点整，躺在床上慵懒地伸了个倾国倾城的大懒腰，便软塌塌地起来，揉着腰在地下室内转了一圈，原来那挺翘的圆润臀部也松松塌塌毁的，又无力地在床前椅上懒散地坐下。
一盏孤灯依旧雪亮，我起身坐起，感觉气氛有点尴尬，心里恐惧和她斗嘴，便捧着床旁书桌上的《基度山恩仇记》，真真假假地揣摩字句，乍看之下倒真有几分书卷气。
叫张婶送下晚饭，我和李珉相对进餐，她懒洋洋地嚼着馒头，伸筷子将青菜炒炝黄的豆腐搛进小嘴里，笑问，“快吃啊，你读这个，头不疼了么？”
我合上书，宽大手掌抚摸书皮，目光从封面那只抽象化欧洲白人男子身上转移到李珉唇边，也拿起馒头咬了一口，“又咋了，我一个高中生就不能看会书消遣？李老板，你笑得心怀鬼胎。”
“咯咯，别那么敏感好不好嘛，我又没说别的。”
李珉笑得灿烂，秀发颤动，明眸似水，象一只小狐狸，她借用书里的话，“人的天性生来不适宜于欢乐，只会紧紧地抱住痛苦。死或许是一种刑罚，但不就等于赎罪。一块顽石读书画画多么珍贵，应当拍照留存，供后人瞻仰。
我也很认真的回答，也是借用书中的语言与她对话，“死或许是一种刑罚，但不就等于赎罪。我不想死了，这会不疼，便想认真地活着。”
李珉似在思考，“没有人想死，在断头台的踏级上，死撕掉了人一生所戴的假面具，露出了真面目。”
我则倍感茫然，“生命是什么呢？是在通向死神的候见室里短暂的停留。”
李珉举着箸依然作思考状，“你开始思考生命，我感觉我已经从一场豪赌中胜出了。人生就是一场梦，会思考的人最痛苦。因为同是一场梦，只不过他沉睡不醒，而你却醒来，谁说的准你们之中谁更幸运呢？”
这风靡全球的小说，我是现学现用，她是了然于心。我们平等地交谈着，我鬼使神差，现在就想要知道，多少个搀杂着痛苦与挣扎不眠之夜，她冷冷清清孤身一人坐灯下，反反复复地绘着那幅《清明上河图》。
我不再闹腾，她反而变得婆婆妈妈畏畏缩缩。相较于开始的惊奇、刺激、试探、游戏，眼下纷纷扰扰思绪令人沉重焦灼，心如乱麻。
可它就这样发生了，超出她的预想，不知好坏，也无法逆转。
渐渐不再犯瘾时，我们又开始吵吵闹闹，她也会用斗斗嘴来分散我的注意力。这种日子反而轻松，连轻微发作时，她都再不用绑着我，也松开了手铐脚镣，我这才有机会第一次象人一样在地下室里行走几圈。
我这才注意到，画架是蓝色，板凳面是蓝色的。
书桌上，还有一方宣纸摊开着，上面写着“长卷春秋藏苦伤，千年一梦到汴梁”14个行草大字，娟秀、内敛、含蓄，龙飞凤舞，墨迹未干，却自成闺中一派。
绣架上面绷着白绢，李珉用简略的手法，用毛笔勾勒出汴京郊外的景物，青山隐隐，绿水幽幽，疏林薄雾中，掩映着几家屋舍、草桥、流水、老树和扁舟，两个脚夫赶着五匹驮炭的毛驴，向城市走来。
在一片柳林中，枝头刚刚泛出嫩绿，使人虽是感到春寒料峭，却已大地回春。路上一顶轿子，内坐一位妇人，轿顶装饰着杨柳杂花，轿后跟随着骑牛的、挑担的，从京郊踏青招募归来，真奔汴河畔……
我大受震撼，原来李珉这么忙，她竟然是在刺绣《清明上河图》，这是在打底。一个庞大浩繁的工程啊，现在底还刚刚起了一个头，绢布上都是朦朦胧胧的毛笔描摹的暗影，美轮美奂。万里长征刚走出第一步，就已经颇具气象！
我由衷感叹，“李老板，你书法和绘画这么厉害啊，千年一梦到汴梁，你这是要绣《清明上河图》吗？”
李珉全无之前的斗争，倒是带着一丝羞涩。她懒散地说，“唉，不过梦想罢了。我从小就有心愿，要绣出这幅长卷。可几年了，忙忙碌碌的，才开了个头……”
“我看你不要绣了，还开什么公司，干脆画画。以我一个不入流的文艺流氓眼光看，你定能成张择端第二。”我说出心里话，当然也有些许恭维。
李珉一点不留情面，“你别捧我，我知道自己斤俩。”
我变得很真诚，“可要我看，你临摹的比张择端还要张择端。”
李珉抿嘴切切笑，面露娇羞，“拍马屁，讨厌，我不过就学他的散点透视法。中国上下五千年，书画博大精深，北宋是高峰之一。你姐我不过略知皮毛，一生理想，一生努力，也是画不过他的，就要绣出一幅，聊以自娱而已。”
“《清明上河图》一幅长卷啊，你都背下了吗？”我疑窦丛生。
李珉说，“当然啦，每一个细节，都烙在我的血脉里、灵魂中。我从小就喜爱这幅画，上学那会能对着这画静坐一天，春风初染上河岸，千年一梦到汴梁。小石头，我知道你拐弯抹角想问什么，我只能告诉你，那画它就在我心里。”
“上河岸边清明事，千年一梦到汴梁。姐你就是个大宋女画家。”
“嘻嘻，怪了，你也这么说，我妈就总嘲笑我是宋朝女人。在中国历史上，只有宋朝主张女子读书，可以与男人一样上私塾，有名的才女也多，如李清照、朱淑真、吴淑姬等等。关于这个，文献记载多了去了，如‘从昔婵娟多命薄，如今歌舞更能诗’，‘天地英灵之气，不钟于世之男子，而钟于妇人’，也难怪在中国文化的高峰之一宋词里，有女词人一席地位。”